游戏公司 Level–5 和索尼、任天堂之间有什么恩怨情仇？ 举报 理由 举报 取消 如题，我记得LV5建社初期，索尼帮了它不少忙，然而从nds时期开始，LV5开发的销量最高的作品，闪电十一人、雷顿系列、妖怪手表这些大作，从未登录过索系平台，反而帮竞争对手任天堂在日本本土市场立下汗马功劳。反观近年登录索系平台的有份量的作品，也只有二之国。那么，LV5想赚大钱发展的战略可以理解，为什么他做这些游戏的时候不顺带跨个平台给老东家索尼呢？他和索尼、任天堂之间到底有怎样的恩怨情仇？PS：请从该社具体发展历史入手解释，多谢。我都说了从该社发展历史入手，说什么手感、体验做什么。 2017年7月18日 9 条回复 1631 次浏览 DS,LEVEL,Nintendo,Sony,任天堂,公司,游戏,索尼
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首先我想吐槽一下题主，你要求别人从发展历史角度入手回答问题，别人答完了又一直纠结「那妖怪手表为啥不跨 PSV 」云云；那别人用销量和体验回答你，你又说「都说了从该社发展历史入手，说销量、体验做什么。」…………
其实真的没什么狗血的恩怨情仇嘛，LEVEL 5 这么干的原因，基本上都是为了钱。
就像书记在答案里提到的，L5 一开始就是个小公司，资金很成问题，优势在技术上。
日野想做大作，但一开始的 L5 没有这个条件，于是只能靠技术优势搞外包，日野想成为 SCE 的第二方和这个也有一定关系，如果真的成了第二方，一方面至少暂时不用担心公司的生存问题，另一方面也有更多资源来做自己想做的游戏。
然而这条路线打不通，那就只能换条路线打了。
所以从外包到子供狂魔，L5 现在的感觉更像是在积攒实力。有人会觉得他们对于 IP 的运营吃相很难看，榨干了换下一个，其实 L5 也没这个野心把自己的 IP 弄成精灵宝可梦那种长寿招牌，本来就打算干一票就跑，你们在期待什么（笑）。
最后，为啥妖怪手表等作不跨 PSV ？你看看日本的小学生有几个玩 PSV 的……也千万别说妖表这个量级放 PSV 也能卖得不错这种话，PSV 现在的受众怎么可能对妖表感冒？你把 PSV 上的 GAL 扔 3DS 上照样会暴死。
也不要做妖表能推动 PSV 销售这种白日梦，妖表不是那样的游戏。
至于二之国，目前来说，除了 PS4，还真没有更适合它的平台了。
简单说，题主你不知道独占游戏会得到平台的支持么？
如果L5把3DS上那些独占变成全平台，可能在PSV上多卖了50万，但或许在3DS上就少卖了100万份。
至于为什么少卖，首先，任天堂直面会不会大力推荐一个全平台游戏
第二，ESHOP排位给你往后放，不让你上首页
第三，任天堂生气的话，专门让大作和你的作品一起发售，分流你的销量
但是你说我做一个PS4独占的游戏，然后技术问题上不了WIIU，还请见谅，那任天堂只能表示理解。
没有什么恩怨吧，他的二之国，纸箱战机，时间旅行者不就给索尼了。
L5的问题是他更擅长掌机游戏开发，开发出来的游戏也更符合任天堂风格。
那么在NDS倍杀PSP，3DS五倍杀PSV的情况下。
L5有什么必要上杆子贴索尼？但是放心随着PS4的强势，L5也会给索尼开发游戏，我记得L5有个什么PS4游戏开发中吧。
L5是小公司，干承包起家的，自身经营能力尤其资金很弱。
L5最早出名是因为承包了SCE的暗云系列，据说日野晃博自己是希望变成SCE的第二方，但是SONY建议他保持独立。
当时的ENIX因为外包公司技术力不足导致DQ7失败（不管卖了多少万，剧本怎么样，就技术来说DQ7是落后主流3年以上的渣渣，而且进度大大超期），急需L5这样懂3D图形的公司（90年代一大半日本中小游戏公司因为无法掌握3D技术都死掉了，当时游戏机不要说通用3D引擎了，连显卡驱动开始都要游戏公司自己写），而日野当年进入游戏业就是因为玩到了ENIX的DQ3，自然积极合作。在过去的日本，被ENIX选中外包就等于受到业界全体的认可，可以大大提升知名度。
DQ8在技术上是绝对优秀的，但是当时SE已经合并，技术能力对ENIX来说不再是核心问题，所以L5光靠ENIX的话也不会有太大发展。（ENIX不仅是一家自己没有开发能力的皮包厂商，而且是日本游戏界最黑心公司，以前开发DQ6的山名学和开发《天地创造》的宫崎友好都遭到ENIX抛弃，这无疑给日野敲响了警钟）
之后L5还是以给SCE做外包为主，PS2的《银河游侠》和PSP《圣女贞德》只能算是不温不火，而PS3的《白骑士物语》在技术、进度、设计方面都遇到了问题，虽然谈不上失败，但这是在承接SONY外包的情况下，如果L5自己独立开发这种大作，很明显风险巨大。包括后来独立制作的《二之国》，最后的反响只能算中等水平。
（关于L5的技术水平，看银河游侠就知道了，这个2005年的PS2游戏，画面水平居然和2015年的很多日本游戏差不多）
这样一来，占用资金比较少的掌机就成了比较好的选择。L5挖到的第一桶金应该是《雷顿教授》，解谜色彩浓厚的小品，但是借着脑白金的热潮大卖，有了资金积累后，《闪电十一人》、《妖怪手表》连续出击，最终大获成功。说日野偏向任天堂是没道理的，3DS游戏多仅仅是因为现在市面上只有3DS而已。
回过头看，日野和其他人一样，都是抱着大作梦进入游戏业的，然而就算是他这样十年不遇的天才，面对现实的困难也只能退回来做小品，这就是日本游戏业的现实。在90年代或许新人能够做出史诗大作（典型就是松野泰己），但21世纪的日本已经没有这个环境了。
日野喜欢多向发展，换成国内的说法就是IP战略，以游戏为先锋，一旦有了基础就全媒体出击。这点看《纸箱战机》就很清楚。当年搀和钢大木AGE也是一样的原因。而且他脑子很清醒，妖表这样10年不遇的小学生杀手，换成别的公司肯定是小心呵护尽量延长生命，而L5的思路却是尽快榨干它的剩余价值。小学生就是喜新厌旧的群体，感兴趣和没兴趣都是没有理由的，不能当做安身立命的所在。（口袋妖怪能这么长寿，和COD一样是烧广告烧出来的，任天堂很多游戏看上去开发费低到可以忽略不计，其实算上广告后的真实成本很高）。
（我最喜欢的L5游戏银河游侠，虽然基本没玩就是了）
第一：逆向移植成本高
除了游戏设计层面的部分，3ds游戏的素材要达到psv的表现力标准，相当于重做，而素材的制作在一款已经相当成熟的游戏系列里是主要的开发成本。如果移植的开发成本甚至高于了开发一款续作，实在没道理去做这样的一件事情，日野大叔在这个领域摸爬滚打这么多年不可能不明白这个道理。
第二：不是他不想帮，而是索尼不需要
如果你在游戏业有个老前辈在你入行时对你恩重如山，后来你出了师，在外面混的风生水起，但是听说前辈在一个大项目上栽了，打算离开游戏业，你念着旧情想拉前辈来自己公司挂个总监做做，然而人家铁了心想去做电影。又过了几年你发现人家在电影行业又飞黄腾达了。
这样形容索尼和L5的关系有点太抬高L5了，但是我觉得基本上就是这么个道理。
不是L5不想帮索尼拉一把PSV，而是索尼自己已经放弃了这块掌机市场，把更多的眼光放到了海外和PS4上。
再退一步讲，就算索尼让他帮，日野不单纯是一个制作人，他身上肩负了一整个公司，如果为了老东家不管家里人死活，才是更大的不负责任。
ps：书记最爱银河游侠又说基本没玩过是什么鬼啊-w-
l5和se一样，不同类型的ip登录不同受众的平台。
nds适合rpg、avg，并且有触屏功能，所以在此平台开发了闪电十一人和雷顿教授。
psp适合act、ftg，按键映射较强，所以在此平台开发了纸箱战机和机动战士高达AGE。
到了下一世代，vita表现很差，新ip妖表就登录符合受众市场的3ds，纸箱战机war也转投3ds。
而wii机能又弱，轻型玩家又被手游掳走了，二之国就登录受众更稳固、jrpg有很多的ps3上。
并且二之国是第一次与吉卜力工作室跨行合作，在市场上更符合轻度日系爱好者的口味，ps3又是第七世代唯一后劲强劲的平台，二之国的选择很正常。如果提前两年wii如日中天的时期还真不太一定，但就是机能太弱了。二之国的开发时期又是恰逢日本推行cool japan计划，想要发扬日本文化的影响力的时期。
商人的市调比你所谓的恩情靠谱。
事实就是这样。
个人想法不一定代表事实
为什么不顺带跨平台给psv的理由和为什么不顺带跨平台给wiiu的理由一样。
别扯wiiu机能不够，一般游戏我认为真差不多，ps4上又有几个用了全机能。
1销量不够
2设备差别，毕竟一个双屏一个单屏很多操控都要改
3妖怪手表上psv你确定不会被喷死？（也就是游戏类型问题）
4销量不够（喂）
这时候还讲恩怨情仇，日式游戏讲了这么多恩怨情仇现在又怎样呢，还是商业的归商业吧，时也势也
干脆来说吧，3ds和psv就是两种东西，兼容不了的，就和wiiu和ps4一样