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如何看待现在各种看似低俗的小说实际上很受欢迎的现象？
打开各大小说网站的主页，会看到很多低俗、模式化、套路化的小说简介和图片。随意点击某部看起来没有营养的小说，却发现不论是点击率、收藏人数还是读者评论，都非常多。比如某些命名为「XX极品皇妃」、「XX总裁」、「XX校花高手」的小说，非常受欢迎。它们的付费订阅人数数量很大，是网站的主推作品。作为一个中文系的学生，我认为这些作品千篇一律，毫无阅读价值。近代文学史上有很多优秀的、发人深省的作家，如鲁迅，都值得读者阅读。然而事实却是，鲁迅的书的读者极少，“小白文”的读者非常多。那么，你是如何看待现在各种看似低俗的小说实际上很受欢迎的现象？
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读书的人多了，读书的门槛也低了，书的门槛自然低了。
那些读小白文的人，就算没有小白文也不会去读鲁迅的，可能会去打打牌，打打手机游戏
所以完全不相干。
简单地讲几句吧。。。
嗯，这个问题可不能简单的从“素质”去论述。
事实上，小说现在承载的功能已经不是以前那样了。在文化工业以前，它高踞社会上层，它所具备的功能是教化、批判、反思，甚至卷入政治形态的斗争。
那时的小说，还不具备商品属性，它们是作者个人的思想反映，它们体现的是作者个人对世界的挖掘。当然也有作者迎合读者的例子，不过那时的小说没有明显的商品性。
在工业化蔓延以后，文学也出现了类似的倾向。传统意义上的文学被边缘化了，批判的，思想着的文学被边缘化了。取而代之的是商品化的文学。文学在这样的社会里不再是高高在上的批判者，而是成为商品本身。而只有被消费者所购买的商品才能成为商品，因此它们的创作者为了迎合市场与消费，就必然要考虑消费者的喜好。深度被打破了，通俗化与类型化的文学开始出现。它们的目的，是被消费者们所接受。同时，不同风格的接受者形成一些文化圈子，他们喜爱同一种类型的通俗文学产品，诸如蒸汽朋克类小说，恐怖悬疑小说……等等。
于是作家们渐渐甩开自己身上背负的思想性与批判性，进入市场，成为市场化的写手，而不必再承担一些空泛的所谓的社会责任与义务。
“程式代替了一切，雷同代替了个性，平庸代替了高雅，低俗代替了崇高。”这就是文化工业的表现。在现代的消费社会里，文化商品带给社会的，是“毫无价值的通俗消费品”，是“拒绝大众产生思想的凝滞剂”，它们宣泄人的欲望与需求，在一定程度上维护了社会的稳定。(ps.如果题主想阅读关于“消费稳定世界”的小说，我推荐赫胥黎的《美丽新世界》)
那题主就会问了“那为什么唯独在中国，低俗不堪的网络小说能占据有大量市场呢?”
嗯，好简单介绍了文化工业和消费社会之后，我们开始结合中国的国情，来具体看看互联网对阅读的改变。
首先，互联网让阅读与写作的门槛都大大降低，这里面最重要的是降低了写作门槛。以往传统小说出版，要经过联系、送样稿、签合同等等流程，最重要的是出版商会根据要求审核与修改你的小说。因为规矩比较严，所以一些内容是没法得到出版的。
然而网络文学出现的时间还很短，相关规定还不完善，执行起来也是睁只眼闭只眼。(最近的整治有加严的趋向)这就给了创作者们，尤其是没有较高文学素养的网文写手们，创作低层次小说的环境。
其次是需求问题。虽然在大部分低水平的网络写手之外，还是有一部分乐意创作高质量作品的人存在的。然而，这些人都被边缘化了。边缘化的原因，就是他们不符合现在阅众的需求。
不知题主有没有去过“yy小说吧”?我曾和我的写手朋友聊过网文的问题。他告诉我说现在的网文读者，对于小说“爽”的要求已经极高，不信可以去那个贴吧看看。我去看了一下，发现了一个列举雷点(即让人看不下去的情节)的精品贴。列出两条:男主角被敌人打败，女主死去。从这里就能看出网文受众的要求了，就是一个字“爽”。
为了满足大众的需求，也是受文学水平低所限，大部分网络写手开始创作能让人有代入感，能让人浑身兴奋到颤抖(我朋友语)的小说。能让人有代入感，那就必须让主角的身份地位与他们差不多。凡人穿越到奇异世界，凡人在都市里大展身手，凡人……所以我戏言曰“你去调查下网站上大多数小说主角的是个什么身份，现实中的网文主流读者也是个什么身份。”市场不说假话。
如此的大众需求使网文变得狭窄。能让人兴奋的情节其实也无非那么几种，例如扮猪吃虎、凡人逆袭、妻妾成群等等等等。这样，网文的套路日趋单一化，当然也有微创新的存在，但那只能是套路上的创新、类型上的开辟。换了表皮，它们的目标依然是服务广大网文阅读者，依然只是让他们“爽”而已。
总结一下，网络降低的写作门槛与宽松环境让写手们有条件创作低水准的小说；大批量的写作人群促进了小说市场的竞争，加大了行业的类型化与套路化(被检验过的模式)；网文阅读者止步马洛斯第四层的需求加速了类型以外的死亡，使套路日益固化；而各大网络文学站点为了自身的利益，把那些小说放在醒目的位置，又吸引了更多初入网文的读者，造成了一个恶性循环。
其实文化作品的类型化并非中国特有，像日本的动漫行业和美国的电影也已形成一种套路化的模式。但是，中国具有自己的特殊性。
你要问为什么中国网文阅读者的需求层次不高?那就是另外一个问题了。
1、忙碌工作之余的轻松
现代人每天脚步匆匆，工作压力大，在公司原本就消耗大量脑细胞，回家巴不得轻松下。什么事情最不烧脑，肯定不是啃难读的哲学书，而是看些一秒就懂的轻松内容，简单明了，再加点笑料即可。记得一同学之前爱看有深度的电影，工作后天天追脑残偶像剧傻嘿嘿地笑。
2、自行脑补的代入感
很多读者在看小说时会产生代入感，幻想自己是其中的角色，历经各种奇异人生。向往舞刀弄墨的生活，既有风花雪月、才子佳人，又有凶险江湖、刀光剑影，就去看穿越类小说；渴望一场轰轰烈烈的爱情，让原本没有交集的两人偶然相识，又遭遇千辛万苦，终成眷属，就去看言情类小说，要虐恋就看霸道总裁，要纯恋就看校园爱情。
3、名字低俗不代表内容粗俗
不排除有些书名起了个粗俗的名字是为了吸引大众眼球，更好地迎合市场经济。记得看《新结婚时代》里，一作家的小说如果取名为《人比黄花瘦》只能卖出几千本，如果取名为《我被保养的三年》，光是提前订购数就蹭蹭蹭能上升为几万本。即使作者本心并不愿意，图书编辑们为了销量也会百般劝说作者改名。
受众群体本身不同而已，文学作品本身很难评价高低。或者说，受众有需求，而需求并不都是风雅的。
受众群体不一样吧。书多了自然就有选择，就好像有的人喜欢吃萝卜白菜也有的人喜欢吃鲍鱼海参。只不过吃萝卜白菜的人多，吃鲍鱼海参的人少，但是如果人人都能吃上萝卜白菜，全民文化素质一定能一天天提高。