安彦良和在创作《Gundam The Origin》时表示过，他不会简单的重复初代钢弹TV版动画的故事，而是要以个人经验重新诠释这部历史性的杰作，燃尽当时未尽的创作心愿。结合后期他与《GUNDAM ACE》杂志的访谈来看，这种心愿是可以代表富野由悠季和其他初代制作人员的。而这种心愿的具现化，就是重新描述一年战争中诸多角色经历的《Gundam The Origin》。而在这个过程中，安彦良和肯定不是在抹杀过去的初代钢弹动画，而是通过漫画去补充和微调这部曾让他呕心沥血的动画杰作。
因此将《Gundam The Origin》视为平行宇宙是完全不对的。
Gundam The Origin 的模型没有被分类进 HGUC 系列 只是单纯的方便管理，专门立项去规划设计 Gundam The Origin 的模型系列，和维持既有的HGUC模型系列并不矛盾。事实上，以初代钢弹为起点的宇宙世纪系列机设已经有转入GTO系列并生产的了。比如著名的两栖钢弹、德姆实验机和08MS小队中首现的高机动实验型扎古。
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Gundam The Origin 与其它 UC 系列作品是否呈平行宇宙关系？
不是
完全不是
真的完全不是
“平行宇宙”说起来很时髦，但实际上是非常有针对性的。在以动画、漫画和游戏为主的二次元（或称平面媒体）作品圈中，“平行宇宙”特指美国超级英雄漫画中的一种创作模式，且在个别情况下仅限于DC和MARVEL作品垄断使用，包括并不限于DC和MARVEL的超级英雄漫画及其衍生的动画和游戏。
不论如何定义，“平行宇宙”的首要定义是概括形容多元、多位面或称异次元宇宙中所包含的各个宇宙。这是一个以物理学理论上的无限可能存在的宇宙集合，包括了一切存在和可能存在的事物：所有的空间、时间、物质、能量以及描述它们的物理法则和物理常数。在我们所熟悉的二次元作品中，这种概念最早是通过绘画和文字作品而诞生的，比如最著名的旧石器时代的阿尔塔米拉壁画和《普塔霍特普箴言录》，这些作品通过绘画和文字记录作者所闻所见的信息，同时为后世的我们创造了可以无限遐想的空间。成熟概念上的典范就是我国古代的四大名著，《三国演义》、《西游记》、《水浒传》和《金瓶梅》，现代的同类作品中，《银行英雄传说》和《哈利波特大》这两个作品系列也是堪称典范的存在。这类作品都是在既有文化的基础上进行再加工，对历史和常识进行编撰创作。四大名著在三国时期、唐朝时期和宋朝时期的历史上进行极具文学色彩的创作，《银行英雄传说》和《哈利波特大》则是基于既有的人类文化积累对历史和常识的加工再利用，共同点都是在塑造一个世界。而这个世界不仅是现实中不存在，受众无法接触到，反而能让人基于既有的知识去理解和接受，甚至将其视为个人“理想乡”。
以DC和MARVEL作品为例：
平行世界的蝙蝠侠有几个？ – 美国漫画 – 知乎
平行世界的超人有几个？ – 电影 – 知乎
如果是娜塔莎斯塔克(漫威一个平行世界里女版托尼斯塔克)还会有钢铁侠吗？会是个怎样的人？会发生些什么事？ – AMY JANE 的回答 – 知乎
下图来自蜘蛛侠：无限
事实上众所周知的MARVEL官方真人电影版系列本身就是漫画的平行宇宙，Marvel Cinematic Universe，缩写为MCU， 编号为Earth-199999。
这些平行宇宙的共同点首先是均属官方出品，并且是在不同时期将同一个角色的故事做出不同的描述，比如MARVEL的真人电影中，托尼·屎大颗的遭遇源自中东，而原始漫画中他是在越南遭遇不测。
到这里为止，会有人想指着我说：“你他妈的这不就是在说Gundam The Origin 是平行宇宙？！”
还真他妈的不是！
如前所述，“平行宇宙”说起来很时髦，但实际上是非常有针对性的。在以动画、漫画和游戏为主的二次元（或称平面媒体）作品圈中，“平行宇宙”特指美国超级英雄漫画中的一种创作模式，且在个别情况下仅限于DC和MARVEL作品垄断使用，包括并不限于DC和MARVEL的超级英雄漫画及其衍生的动画和游戏。
这样的作品在日本二次元圈被称为“同人作品”。
美国的二次元作品版权大多归属其公司，比如DC早期与超人作者 杰瑞·西格尔（Jerry Siegel）和乔·舒斯特（Joe Shuster） 就闹过很严重的矛盾，却为美国漫画版权奠定了今天都极具争议的法律基础。星球大战也是一个经典范例，乔治·卢卡斯与二十世纪福克斯签订《星球大战：新希望》的制作协议时，福克斯放弃了版权和商品销售权，保留了发行权，卢卡斯放弃了40%的片酬和相关商业权利，保留了这部影片的所有权和所有周边商品的销售权，现在谁都知道这笔生意是卢卡斯赚大了。
而日本的二次元作品绝大多数都是版权归属唯一自然人的，但同时也存在合作法人的权利。比如《七龙珠》的版权归属鸟山明，但是作为刊登平台，《周刊少年JUMP》享有一定的出版权和商业开发权利。尽管《七龙珠》后来也出现了很多按照美国标准制作的平行世界作品，但几乎都是因为JUMP的商业操作而产生的，目的就是配合《七龙珠》商品在欧美的推销。这种模式有其日本民族文化中的“人要相互依靠”的特色，也是日本现实中赤裸裸的商业媒体平台垄断的体现。两者合一，就是以JUMP为代表的日本漫画杂志编辑制度的成立基础。在大场鸫和小畑健合作的著名漫画《食梦者》中，这方面的内容普及非常丰富。
回到Gundam The Origin上来说，富野由悠季是 自由职业者（Self-employed） ！
《阿童木》之后，富野希望升格为监督的期待落空，加上对公司的不安，渐渐使得富野萌生退意。在被视为虫制作改革重镇的穴见熏去世后，富野于1967年，也就是在进入公司的两年半后，离开虫制作公司而成为自由身。此时的富野26岁。
知乎专栏
简单的说，原始的钢弹TV版动画是日升动画公司在接受四叶草玩具公司赞助后选择富野喜幸的企划案制作的，所以在历代钢弹动画及其他衍生作品注释版权时，矢立肇和富野喜幸或富野由悠季的名字是先后排列的。
“矢立肇”就是日升公司编剧组的代号，富野喜幸就只是富野喜幸。
所以才会有“别人的高达，我为什么要看”这种梗！
就事论事的说，GUNDAM的版权在日升，但是万代、创通等其他法人也都享有一定的权利。这一点在TV动画创战者try中有一个体现，就是长期被调侃“身边的人都开上钢弹了，只有你这辈子都开不上钢弹”的杉田智和在剧中开着不成器的钢弹阿哥结尾才出场的所谓boss机当了回龙套。而这个所谓boss机也是创战者动画系列中唯一出场的阿哥系机体，制作组方面还恬不知耻的表示这都要感谢阿哥版权相关方的创通开恩批准。
要我说其实就是阿哥系垃圾太多没资格上创战者做二次宣传
所以《GUNDAM ACE》杂志约稿安彦良和事实上也近乎官方授权，只是缺乏官方公开的声明。
安彦良和在创作《Gundam The Origin》时表示过，他不会简单的重复初代钢弹TV版动画的故事，而是要以个人经验重新诠释这部历史性的杰作，燃尽当时未尽的创作心愿。结合后期他与《GUNDAM ACE》杂志的访谈来看，这种心愿是可以代表富野由悠季和其他初代制作人员的。而这种心愿的具现化，就是重新描述一年战争中诸多角色经历的《Gundam The Origin》。而在这个过程中，安彦良和肯定不是在抹杀过去的初代钢弹动画，而是通过漫画去补充和微调这部曾让他呕心沥血的动画杰作。
因此将《Gundam The Origin》视为平行宇宙是完全不对的。
Gundam The Origin 的模型没有被分类进 HGUC 系列 只是单纯的方便管理，专门立项去规划设计 Gundam The Origin 的模型系列，和维持既有的HGUC模型系列并不矛盾。事实上，以初代钢弹为起点的宇宙世纪系列机设已经有转入GTO系列并生产的了。比如著名的两栖钢弹、德姆实验机和08MS小队中首现的高机动实验型扎古。
上述机型的机设完全遵循初代钢弹衍生作品《MSV》中的形象，但是以GTO-MSD的形式予以模型化，当然在故事内的发展路线图上也有着完全合理的地位。这样的地位，怎么能说是平行世界？
MSD（Mobile Suit Discovery）｜機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト
MSD（Mobile Suit Discovery）｜機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト
2016年11月7日上午,我国十二届全国人大常委会第二十四次会议经表决，全票通过了《全国人大常委会关于香港特别行政区基本法第一百零四条的解释》。这一解释针对的就是香港特区一些总想搞个大新闻，歪曲基本法的逗比。在钢弹故事方面，这样的一个解释说明不一定会有，但官方一定会有所表示。
相当于前传吧，不过好像细微设定跟最初0097一类的有些出入而已
是UC的世界观，属于平行宇宙。人物性格和细节与0079有变动。