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个人简介：于我，世间唯文学与舞蹈不可辜负。认为交友先是知识交换，才是情感陪伴。聊天三大主题：生活，梦想，艺术。黑历史：从小浸泡国产古装剧和各色心灵鸡汤中。初二时偶像从郭敬明变成了拿破仑。来知乎希望交到好朋友。最近换了新环境，从学霸沦为学渣。目前缺少动力，颓废中。
当然可以。。。
首先，要是一部好书，不是爽文，不是BL文，不是小黄文，而是真正对人性，社会，历史等方面有深刻思考的，能够广泛引起读者共鸣的文字。当然不一定要鲁迅这么深刻，多少有点东西就行，哪怕骗人眼泪的呢。
其次，要有一些好句子，能够浓缩一个人，一段时光，一种心情，让读者容易记住你。
最后，找到合适的读者和平台，该起点的起点，该读者的读者，该出版社的出版社，其中出版社最靠谱，人家有一整套的运作机制。
差不多就是这样吧，现在发布的平台越来越多，好的文学作品是不会轻易被埋没的。
从作者的角度讲我从不认为存在一夜成名这回事。另外，从观众角度来看，我觉得一夜成名任何时代都会发生。只不过那曹禺和郭来比有点不是很妥当。好的作品和天才而努力的作者永远存在，只是题主所提的问题却有点旁门左道之嫌，因为你问的是有什么方法出名。我只能说，任何时候你想凭写作出名，那只能写出真正好的作品，其他都是假的，至于《幻城》，我没看过郭的任何作品，所以无从评论，但如果传言是真的话，至少我是知道《圣传》的，其在整个80年代末到九十年代的漫画界的地位，CLAMP这个漫画团体又是多么富有天才和勤奋。哪怕经过不怎么成功的文字转换，让它的深度大大降低，那他获得再大成功也不会出乎意料的。
谢邀，感觉我要强答了，因此以下仅是个人浅见，望指正。
另外我觉得雷雨和幻城的情况差别很大，分开来说。
先上结论：
1、“一夜成名”的现象会继续存在，诸如近几年的三体。但能否再次出现如《雷雨》般具有全社会性影响力的作品（我并不了解它是否有此声望，但姑且这么认为吧），我对此存疑。我个人觉得未来将会在特定读者群中继续涌现出一颗颗新星，而能成为时代烙印的作品将很难诞生。
2、作品引起轰动效应的途径没有一成不变的章法可循，虽然我们可以从成功案例中找出些共同点，但不要对此抱太大期望。
以下为分析（主要分析结论1，因为2超纲了）：
1、《雷雨》诞生的时代与当今而言，无论是广义的社会环境还是具体的文学环境，都有着天壤之别。
一方面，其时整个社会处处体现着“半殖半封”的色彩，这并非历史书信口开河，我们耳熟能详的近代作家，几乎都在直接间接地反映着严峻的社会问题，文学在社会剧变中当仁不让地担任着思想启蒙的重任。
而当前的社会矛盾与焦点渐趋分散，人的自由诉求凸显，社会性减弱，个体与个体间鲜明的差距扩大，再加上基本教育的普及使得文学市场急剧膨胀，物质满足后精神需求才有了真正的价值，因此文学主要面向社会中下层的娱乐功能成为主导。网络文学也是在这样的情况下才蓬勃发展起来的
换言之，现在一本小说更像日用品一样面对着一个异常庞大的全民市场，而这个市场又在因社会阶层与个体差异的分化而不断细分。曾经的小说则更像奢侈品的处境，市场有限而相仿。
所以雷雨以及老舍、鲁迅、沈从文等作家的成功在当今很难复制。
（至于郭敬明不敢妄言，但很明显校园阶段的女生是其目标市场，在这个范围之外其影响力急剧衰退，也是刚才说的意思。另外，类似于郭敬明的作者应该还会出现。）
2、网络时代总体上是加快了造星速度的。
它可能给你一种错觉，大量的人籍籍无名，似乎在此环境下成为新秀更加困难，几率更加渺茫。
这其实是由于其门槛降低导致大量从业者涌入所致，如果说之前这些籍籍无名者根本没有任何进入此行业的机会，那现在谁都可以一试。脱颖而出者是更多的。
但同时这又必然和一部作品的影响范围产生冲突。因为人的注意力总是有限的，对一般人而言，不可能短时间内看100本书，关注100位作者。（快餐文学最多也不过加个0，还是有限）
如果全社会只产生了10位知名作家，那可能是全社会性的，但如果是100位，1000位呢？又回到了刚才的论证，市场细分与范围缩小。
这很好理解，越是成熟且供给充足的市场越难以出现“垄断”这一现象。
3、作品轰动的方法。
这个真的真的很超纲，就和作文得满分的方法一样，说了几乎也是白说。
因为除了你自身磨练你的写作水平之外，太多写作外的因素在内，而且还远低于一般职场中你所能控制的程度。
比如你有没有什么特殊关系，编辑或者其他知名作者的推荐都能给你一个至关重要的助推力。
甚至你有了这些，也还要加上个机遇才行。对一个新人而言，机遇非常非常重要。例如当今作家富豪榜中的起点几白，和起点网当年运营政策有莫大干系，不甚了解就不细说了。
我能给的建议（以下彻彻底底的一家之言，关键是未经实践检验，别太当回事了）：
1、弄清你的市场定位，就像研究一个商品一样研究你的作品，不建议把所有人看作你的潜在读者，这不太可能，只会让你顾此失彼。就像五百强公司的总监不会买五菱，工薪阶层不会买保时捷一样，纯文学爱好者，文艺小清新，社会精英，工薪阶层，学生党，宅男这些群体不会抱着同一本书。哪怕三体借着雨果文学奖的势头，也只占据了这无比庞大市场的冰山一角。
2、选择正确的投稿渠道。这承接于上一步而来，尚待题主自己研究。
3、有创意或者自己的核心竞争力。前者更优。我深深感觉这是一个很讲脑洞的时代，至少以平民为市场的文化产品是这样。你文章有一个新奇的思路或者视角，受关注的可能性是最大的。至于传统文学讲究的技法，已经沦落到了次要的地位。但创意并非人人都有，而且技法可以训练，所以它同样有价值。
4、不要太想着一夜成名。我可以理解题主的心理，但说实话，成事在天。一夜成名和籍籍无名间也是有很多中间阶层的。而且很多作者其实一夜成名并非靠处女座，往往某部作品的走红也是有积累的人气因素在内的，他同样是一步一步爬上去的，无非是中间有一步多蹦了几个台阶而已。
感谢邀请。
本人也是上下求索的新人作者，一家之言，抛砖引玉。
楼上有的答案说的也够清楚了，我来说一点别的。
这个问题其实放在任何一个领域都可以问吧，其实私认为可以将其概括描述为这样一个有些矛盾的命题：“既相信命运的不可抗拒力，却还要拼命寻找方法论。”
您说成功有方法吗？
如果要是有的话，那再请问，成功能复制吗？您见过第二个郭敬明吗？
答案显而易见是不能。
所以，我个人认为，在个体的成功面前，不要谈方法。
没有方法。
因为成名，成功这些比较抽象的字眼，映射到每一个人身上，是一个个完全不同的的问题呀。
挡在你面前的问题和挡在我面前的问题就不是一回事。
我只能说：一定有适合你的路但你还未涉足。有的人找了一年，有的找了十年，有的找了一辈子。
【感觉神神叨叨的完全答非所问了呢……就这么着吧，毕竟我本没有资格回答的。┑(￣Д ￣)┍，再次感谢邀请。】
看得出你渴求成功，但是你越是渴求，越是距离成功越来越远。成功的人只需要一件事，那就是闷头去干。有些时候你干着干着就成功了，自己都没意识到。相信你提到的那些人一夜成名之前基本也没想到过要去一夜成名。总之做人做事，还是要踏踏实实为念。
愚见，莫笑。
谢邀，但我没资格回答你的问题。不止是我，我相信诸多没达成这个条件的人都会汗颜此问题。
我可以回答我做过或者了解的事情，但我无法用意淫来敷衍他人的渴求。
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当然可以。。。
首先，要是一部好书，不是爽文，不是BL文，不是小黄文，而是真正对人性，社会，历史等方面有深刻思考的，能够广泛引起读者共鸣的文字。当然不一定要鲁迅这么深刻，多少有点东西就行，哪怕骗人眼泪的呢。
其次，要有一些好句子，能够浓缩一个人，一段时光，一种心情，让读者容易记住你。
最后，找到合适的读者和平台，该起点的起点，该读者的读者，该出版社的出版社，其中出版社最靠谱，人家有一整套的运作机制。
差不多就是这样吧，现在发布的平台越来越多，好的文学作品是不会轻易被埋没的。
从作者的角度讲我从不认为存在一夜成名这回事。另外，从观众角度来看，我觉得一夜成名任何时代都会发生。只不过那曹禺和郭来比有点不是很妥当。好的作品和天才而努力的作者永远存在，只是题主所提的问题却有点旁门左道之嫌，因为你问的是有什么方法出名。我只能说，任何时候你想凭写作出名，那只能写出真正好的作品，其他都是假的，至于《幻城》，我没看过郭的任何作品，所以无从评论，但如果传言是真的话，至少我是知道《圣传》的，其在整个80年代末到九十年代的漫画界的地位，CLAMP这个漫画团体又是多么富有天才和勤奋。哪怕经过不怎么成功的文字转换，让它的深度大大降低，那他获得再大成功也不会出乎意料的。
谢邀，感觉我要强答了，因此以下仅是个人浅见，望指正。
另外我觉得雷雨和幻城的情况差别很大，分开来说。
先上结论：
1、“一夜成名”的现象会继续存在，诸如近几年的三体。但能否再次出现如《雷雨》般具有全社会性影响力的作品（我并不了解它是否有此声望，但姑且这么认为吧），我对此存疑。我个人觉得未来将会在特定读者群中继续涌现出一颗颗新星，而能成为时代烙印的作品将很难诞生。
2、作品引起轰动效应的途径没有一成不变的章法可循，虽然我们可以从成功案例中找出些共同点，但不要对此抱太大期望。
以下为分析（主要分析结论1，因为2超纲了）：
1、《雷雨》诞生的时代与当今而言，无论是广义的社会环境还是具体的文学环境，都有着天壤之别。
一方面，其时整个社会处处体现着“半殖半封”的色彩，这并非历史书信口开河，我们耳熟能详的近代作家，几乎都在直接间接地反映着严峻的社会问题，文学在社会剧变中当仁不让地担任着思想启蒙的重任。
而当前的社会矛盾与焦点渐趋分散，人的自由诉求凸显，社会性减弱，个体与个体间鲜明的差距扩大，再加上基本教育的普及使得文学市场急剧膨胀，物质满足后精神需求才有了真正的价值，因此文学主要面向社会中下层的娱乐功能成为主导。网络文学也是在这样的情况下才蓬勃发展起来的
换言之，现在一本小说更像日用品一样面对着一个异常庞大的全民市场，而这个市场又在因社会阶层与个体差异的分化而不断细分。曾经的小说则更像奢侈品的处境，市场有限而相仿。
所以雷雨以及老舍、鲁迅、沈从文等作家的成功在当今很难复制。
（至于郭敬明不敢妄言，但很明显校园阶段的女生是其目标市场，在这个范围之外其影响力急剧衰退，也是刚才说的意思。另外，类似于郭敬明的作者应该还会出现。）
2、网络时代总体上是加快了造星速度的。
它可能给你一种错觉，大量的人籍籍无名，似乎在此环境下成为新秀更加困难，几率更加渺茫。
这其实是由于其门槛降低导致大量从业者涌入所致，如果说之前这些籍籍无名者根本没有任何进入此行业的机会，那现在谁都可以一试。脱颖而出者是更多的。
但同时这又必然和一部作品的影响范围产生冲突。因为人的注意力总是有限的，对一般人而言，不可能短时间内看100本书，关注100位作者。（快餐文学最多也不过加个0，还是有限）
如果全社会只产生了10位知名作家，那可能是全社会性的，但如果是100位，1000位呢？又回到了刚才的论证，市场细分与范围缩小。
这很好理解，越是成熟且供给充足的市场越难以出现“垄断”这一现象。
3、作品轰动的方法。
这个真的真的很超纲，就和作文得满分的方法一样，说了几乎也是白说。
因为除了你自身磨练你的写作水平之外，太多写作外的因素在内，而且还远低于一般职场中你所能控制的程度。
比如你有没有什么特殊关系，编辑或者其他知名作者的推荐都能给你一个至关重要的助推力。
甚至你有了这些，也还要加上个机遇才行。对一个新人而言，机遇非常非常重要。例如当今作家富豪榜中的起点几白，和起点网当年运营政策有莫大干系，不甚了解就不细说了。
我能给的建议（以下彻彻底底的一家之言，关键是未经实践检验，别太当回事了）：
1、弄清你的市场定位，就像研究一个商品一样研究你的作品，不建议把所有人看作你的潜在读者，这不太可能，只会让你顾此失彼。就像五百强公司的总监不会买五菱，工薪阶层不会买保时捷一样，纯文学爱好者，文艺小清新，社会精英，工薪阶层，学生党，宅男这些群体不会抱着同一本书。哪怕三体借着雨果文学奖的势头，也只占据了这无比庞大市场的冰山一角。
2、选择正确的投稿渠道。这承接于上一步而来，尚待题主自己研究。
3、有创意或者自己的核心竞争力。前者更优。我深深感觉这是一个很讲脑洞的时代，至少以平民为市场的文化产品是这样。你文章有一个新奇的思路或者视角，受关注的可能性是最大的。至于传统文学讲究的技法，已经沦落到了次要的地位。但创意并非人人都有，而且技法可以训练，所以它同样有价值。
4、不要太想着一夜成名。我可以理解题主的心理，但说实话，成事在天。一夜成名和籍籍无名间也是有很多中间阶层的。而且很多作者其实一夜成名并非靠处女座，往往某部作品的走红也是有积累的人气因素在内的，他同样是一步一步爬上去的，无非是中间有一步多蹦了几个台阶而已。
感谢邀请。
本人也是上下求索的新人作者，一家之言，抛砖引玉。
楼上有的答案说的也够清楚了，我来说一点别的。
这个问题其实放在任何一个领域都可以问吧，其实私认为可以将其概括描述为这样一个有些矛盾的命题：“既相信命运的不可抗拒力，却还要拼命寻找方法论。”
您说成功有方法吗？
如果要是有的话，那再请问，成功能复制吗？您见过第二个郭敬明吗？
答案显而易见是不能。
所以，我个人认为，在个体的成功面前，不要谈方法。
没有方法。
因为成名，成功这些比较抽象的字眼，映射到每一个人身上，是一个个完全不同的的问题呀。
挡在你面前的问题和挡在我面前的问题就不是一回事。
我只能说：一定有适合你的路但你还未涉足。有的人找了一年，有的找了十年，有的找了一辈子。
【感觉神神叨叨的完全答非所问了呢……就这么着吧，毕竟我本没有资格回答的。┑(￣Д ￣)┍，再次感谢邀请。】
看得出你渴求成功，但是你越是渴求，越是距离成功越来越远。成功的人只需要一件事，那就是闷头去干。有些时候你干着干着就成功了，自己都没意识到。相信你提到的那些人一夜成名之前基本也没想到过要去一夜成名。总之做人做事，还是要踏踏实实为念。
愚见，莫笑。
谢邀，但我没资格回答你的问题。不止是我，我相信诸多没达成这个条件的人都会汗颜此问题。
我可以回答我做过或者了解的事情，但我无法用意淫来敷衍他人的渴求。