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网络剧是新媒体高速发展的结果，以视频网站为平台进行的一种收视体验。所以与电影和电视剧或者高票房和高收视率某种情况下是相同的。但由于互联网目前的发展不均衡，导致收视观众的年龄段有不同的区分，所以网络剧目前主要的收视群体普遍呈现低龄化。另外，由于移动设备是网络平台的主要收看方式，所以观众对视频节目的观看习惯也有着比较大的差异化。
网络剧的时长普遍较短，但爱奇艺在5月份的世界大会上也宣布，未来网剧的时长也有着新的规范，但目前为止，网剧还仍以20分钟长度为基本，这也是视频网站平台大数据下的一种科学的规律总结。
高点击率的网络剧首先需要有抓住观众的内容， 但由于制作周期与制作费用以及播出方式的影响，高点击率的网络观众更青睐网络文学IP改编的内容，因为观众最大化的享有选择内容的权利，这也意味着与观众的互动性更为紧密，更好的通过数据得出观众想要看的内容；其次，制作的专业化，目前来看，网剧的质量得到了飞跃，比最初在网络上博人眼球的三俗作品要好很多，越来越多的专业内容提供商可以通过网络得到很好的收益，也意味着专业的电影人加入到这个网络剧制作的数量也不短增加。吸引人的内容和专业化的制作团队，是高点率的基本条件；最后，发行方式。很多大的IP项目都是影剧联动的模式，网剧预热IP值，提升同IP的电影产品的票房收入，看剧的成本要远远小于电影院的成本，广告的植入以及广告的推广更多的是从青年人和白领入手，更灵活的广告产品方式也会让网络剧有新的生命力。最终，高点率的网剧还是要以内容为王，有好的故事吸引业内好的制作资源的进入，从口碑上得到观众真正的关注和支持才是最重要的。好故事是网络项目也好，院线电影也罢，都不会拒绝的唯一资源，也是高点击率的重中之重。
网剧的制作题材要新颖，但现在国家对网剧的监管也越来越严，因此不建议用擦边球的方式来博得观众的点击。同样不建议跟风，观众喜欢新鲜的东西，一种题材一旦达到点击高峰，之后跟风的网剧就很难再创新高了。其次，影片的名字和演员的选用也是成功的关键。名字可以和院线的电影做出区别，演员可以选择人气高的符合题材要求的年轻演员。最后，在营销上要充分利用粉丝效应，粉丝是口碑传播的关键，线上线下的互动都不可以少，例如粉丝QQ群的互动，微博的互动，线下见面会的互动等。
首先就是接地气
清楚观众需要什么，想看什么
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网络剧是新媒体高速发展的结果，以视频网站为平台进行的一种收视体验。所以与电影和电视剧或者高票房和高收视率某种情况下是相同的。但由于互联网目前的发展不均衡，导致收视观众的年龄段有不同的区分，所以网络剧目前主要的收视群体普遍呈现低龄化。另外，由于移动设备是网络平台的主要收看方式，所以观众对视频节目的观看习惯也有着比较大的差异化。
网络剧的时长普遍较短，但爱奇艺在5月份的世界大会上也宣布，未来网剧的时长也有着新的规范，但目前为止，网剧还仍以20分钟长度为基本，这也是视频网站平台大数据下的一种科学的规律总结。
高点击率的网络剧首先需要有抓住观众的内容， 但由于制作周期与制作费用以及播出方式的影响，高点击率的网络观众更青睐网络文学IP改编的内容，因为观众最大化的享有选择内容的权利，这也意味着与观众的互动性更为紧密，更好的通过数据得出观众想要看的内容；其次，制作的专业化，目前来看，网剧的质量得到了飞跃，比最初在网络上博人眼球的三俗作品要好很多，越来越多的专业内容提供商可以通过网络得到很好的收益，也意味着专业的电影人加入到这个网络剧制作的数量也不短增加。吸引人的内容和专业化的制作团队，是高点率的基本条件；最后，发行方式。很多大的IP项目都是影剧联动的模式，网剧预热IP值，提升同IP的电影产品的票房收入，看剧的成本要远远小于电影院的成本，广告的植入以及广告的推广更多的是从青年人和白领入手，更灵活的广告产品方式也会让网络剧有新的生命力。最终，高点率的网剧还是要以内容为王，有好的故事吸引业内好的制作资源的进入，从口碑上得到观众真正的关注和支持才是最重要的。好故事是网络项目也好，院线电影也罢，都不会拒绝的唯一资源，也是高点击率的重中之重。
网剧的制作题材要新颖，但现在国家对网剧的监管也越来越严，因此不建议用擦边球的方式来博得观众的点击。同样不建议跟风，观众喜欢新鲜的东西，一种题材一旦达到点击高峰，之后跟风的网剧就很难再创新高了。其次，影片的名字和演员的选用也是成功的关键。名字可以和院线的电影做出区别，演员可以选择人气高的符合题材要求的年轻演员。最后，在营销上要充分利用粉丝效应，粉丝是口碑传播的关键，线上线下的互动都不可以少，例如粉丝QQ群的互动，微博的互动，线下见面会的互动等。
首先就是接地气
清楚观众需要什么，想看什么