日本 ACG 产业早期的盈利模式是怎么样的？ 举报 理由 举报 取消 这年头无论A还是C，都相当依赖G带来的衍生价值。日本当年是怎么在没有G的情况下，创作A和C的？日本是如何说服受众购买昂贵的衍生品的？中国是否能从中学习？ 2017年7月31日 3 条回复 1221 次浏览 ACG,动漫,动画,日本,盈利模式
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「这年头无论A还是C，都相当依赖G带来的衍生价值。」
可能是，也可能不是。这视乎你说的这个「 A 」是指什么。
根据最新的《动画产业报告 2015（アニメ産業レポート 2015）》，2014 年日本动画产业的市场情况如下。
可以明显看到，就动画产业自身而言，份额最大的始终是 IP 的商品化授权方面，其次是海外市场，但是并没有「游戏」带来的收益。图中的「游興」指的是对柏青哥之类的赌博游戏机 IP 授权。
究其原因，是很多朋友完全没有搞清楚「产业」的「盈利」是怎么回事。
大家有想过，所谓的「动画」「漫画」「游戏」产业，都包含什么公司吗？
我在《日本 MAG 产业是什么样的，究竟有多残酷？》《庵野秀明为什么说日本动画最多再战 5 年？》《如何看待日本动画业界的「中国威胁论」？ 》三个问题的回答中都说到了这个问题，动画产业是影视业，漫画轻小说是出版业，电子游戏是游戏业，它们虽然经常在一起玩，但是它们不是一家人，就好像你不能把餐饮业和旅游业混在一起说一样。
接下来，我要给你们说说日本电视动画的盈利模式大概是怎么回事。到底是「谁」「怎么样」「盈了什么利」，不要老说「 ACG 产业」说「动漫产业」，到头来这个所谓的「产业」有几方利益都搞不清。
一、漫画及轻小说
漫画和轻小说行业是出版业的一个分支，它们的盈利模式也大致遵循出版业的路子。在这个行业里，有四大块：创作者、出版商、流通商、消费者。
创作者很容易理解，漫画就是漫画家，轻小说就是轻小说作家，性质上和小说作家、专著作者没有区别，从事具体的创作工作。他们的收入主要来自于连载的稿费和单行本出版的版税。如果作品有幸多媒体化的话，还会有额外的著作权收入。
出版商就是负责把创作者的作品制作成册的企业，虽然这里面也包括印刷厂等很多其他企业，这里就不展开来说，主要说说出版社。出版社通过多种方式从创作者手上拿到作品，最常见的就是和创作者签约，创作者授权出版社出版自己的作品，出版社卖书的收入分一部分给作者作为版税。
流通商往往被忽视，最典型的就是书店。出版社印好的书不可能就堆在出版社里面，让读者上门来买的，都是送到全国各地的书店（还有很多其他卖书的地方，而且也有坐拥大量门店的 Animate 的大型流通企业，但这里仅以书店为例）进行销售，近年来也兴起了电子书籍，比如亚马逊这样的，也是流通商的一种形态。
书店给出版社卖书，肯定不是免费的，这里面有一定比例的分成，同时也是相互制约、相辅相成的。书店没有热门书卖，生意就会受影响，但那么大一个书店，放在门口的书肯定比放在里面的书容易卖出去，有店家宣传的书肯定比放在角落默默无闻的书容易卖出去。怎样达成双赢，就是考验双方智慧的地方。当然也有强势的出版商自己来经营门店。
而消费者，通常认为就是买书的人，但并不全对，还有很重要的一环，就是广告主。
购书者固然是消费者，他们的钱直接给流通商，流通商返还一部分给出版社，出版社返还一部分给创作者；广告主则是出版商的消费者，他们给广告费在部分出版物上面打广告，比如杂志上面就会有广告。
二、动画
动画本身是一种表现形式，正如影片可以在电视上播、电影院播、制作成光碟销售一样，动画片也是具有同样性质的。这里又涉及到了三个行业：广播电视、电影和软件。三者的简单关系如下。注意，这只是很简略很简略的一个关系图，忽略了很多方面，仅仅用于完全不了解的朋友的初步认识。
漫画本身靠卖书就可以盈利
动画事实上开始不怎么赚钱
手冢治虫的经历就可以证明这一点
他做动画做到破产，然后画漫画来还债
题主的观念有问题，整个ACG产业最依赖的是电视动画不是游戏。
电视动画本质上是一种每周都播放不同内容的广告。依靠着电视近乎100%的装机量使“动画形象”这一概念悄无声息的潜入每个人的脑袋里。
动画人气的高低关乎着其他一切“衍生品”的销量，其中也包括游戏。
而且衍生品并不一定是昂贵的。国内超市和商场里就有的海贼王饼干和阿童木童装，都是大众都能接价位。
EVA的限定手机，比起某果来说简直白菜。